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CAPTURE ONE 20, EL GOLPE DECISIVO DE PHASE ONE PARA CONQUISTAR EL MUNDO DEL REVELADO.

Hoy se pone a la venta la nueva versión del programa de la empresa Phase One: Capture One 20. Y no, no te has quedado dormido. Han pasado de la versión 12 a la 20 para adaptarse al año que vamos a estrenar. Nuevo motor de revelado y herramientas y la idea de hacerlo cada vez más abierto a todos los usuarios.

Hace muy poco tiempo Adobe actualizó sus programas. Entre ellos, Adobe Lightroom Classic. Y no cambiaron nada realmente importante, si acaso exportar a varios formatos a la vez y poco más. Fue una decepción, una oportunidad perdida.

Sin embargo la nueva actualización de Capture One sorprende por la cantidad de novedades que nos presenta: nuevo motor de revelado, herramientas más útiles y algunos cambios sustanciales que van a cambiar la relación con el programa.

El mayor estigma que tenía hasta ahora es que era demasiado profesional. Algunos usuarios creían que solo tenía sentido para los dueños de estudios y que los aficionados no tenían nada que hacer con él. Y esta es una de las cosas que han cambiado en Capture One 20. Ahora es más dinámico y abierto.

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Vamos a ver qué nos ofrece esta nueva versión que podemos descargar desde hoy, previo pago, en la página oficial de Capture One. Solo adelantar que trae muchas novedades.

Capture One 20 o hacer una nueva versión de verdad

Igual somos demasiado clásicos, pero siempre hemos entendido que una nueva versión está justificada porque hay cambios importantes en el interior del programa. Y que una actualización es para subsanar errores, mejorar el funcionamiento puntual de alguna función o actualizar la base de datos de cámaras admitidas.

Acerca de la misteriosa reducción de ruido de color por parte de Adobe

EN XATAKA FOTOAcerca de la misteriosa reducción de ruido de color por parte de Adobe

Phase One sigue esta regla no escrita. La nueva versión justifica de verdad el cambio de nombre. Estamos ante un programa renovado en el que cambia el motor de revelado para mejorar la respuesta ante el ruido. Aparecen nuevas herramientas que facilitan el trabajo al fotógrafo. Mejora el sistema de copiar y pegar los ajustes entre archivos; agiliza la selección de las fotografías; cambia la resolución de las miniaturas del Navegador para que se vean mejor; ajusta con mayor precisión el equilibrio de blancos…. Muchas novedades que vamos a conocer a continuación.

Editor de color básico

Una de las herramientas estrella de Capture One ha cambiado de aspecto. Ahora es más sencilla la presentación pero tiene más opciones. Ha pasado de seis gamas a ocho, con lo que tendremos más control. Además presenta una nueva herramienta que se llama Editor de color directo que reconoce el color de la zona en la que pinchemos y nos permite modificar su Matiz, Saturación y Luminosidad.

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El nuevo aspecto del Editor de color básico

Otra novedad es que por fin podemos trabajar con esta herramienta en una nueva capa, por lo que las posibilidades aumentan. Las demás opciones del Editor de color siguen igual que en la versión anterior.

Nuevo forma de utilizar la herramienta Recortar

La herramienta Recortar (C) ha cambiado su comportamiento. En las versiones anteriores era un poco estática pero ahora se comporta como en la competencia. Es más fácil ajustar la proporción o girar el recorte gracias a la combinación de las teclas de modificación.

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La nueva herramienta Recortar

Ya es posible incluir una plantilla con las diferentes reglas de composición que tan útiles les puede resultar a algunos fotógrafos. En definitiva es más cómoda de usar. Es un cambio poco útil para los más veteranos pero perfecto para los que empiezan.

Alto rango dinámico

La herramienta Alto Rango Dinámico ha pasado a tener cuatro controles distintos. Dos para las luces y otros tantos para las sombras: Altas luces, Blanco, Sombras y Negro.

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Las nuevas opciones de Alto rango dinámico

Recuerda mucho al funcionamiento de Adobe Camera RAW. Ahora es una herramienta más preparada para controlar los extremos del histograma de forma independiente. Podemos sacar más información y aumentar (o disminuir) el contraste de nuestras fotografías con estos cuatro parámetros.

Reducción de ruido

Una de las grandes novedades del programa es la mejora del control del ruido. Gracias al nuevo motor de revelado las fotografías con un ISO alto pueden eliminar de una forma más efectiva el ruido de luminosidad tan característico de estas sensibilidades.

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La reducción de ruido gracias a un nuevo motor de revelado

La ventaja es que se conservan los detalles y el color no varía en absoluto. Y lo mejor para el final: el algoritmo funciona tan bien por defecto que muchas veces no es necesario acudir a la herramienta para tratar de eliminar el ruido original de una fotografía. Parece ser que los ingenieros del programa han probado todos los ISO de cada cámara y han hecho un ajuste personalizado… Será cuestión de probarlo a fondo.

El nuevo aspecto de Capture One

Los cambios estéticos han sido mínimos pero importantes. Los paneles de herramientas se pueden mover de una forma más ágil de un lado a otro de la interfaz para personalizar todavía más su aspecto y facilitar nuestro flujo de trabajo ideal.

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Nuevo aspecto

Han modificado algunos atajos de teclado por defecto para la Máscara de enfoque (Q) o para ver a pantalla completa el** Navegador (G)**. También han incluido el nombre de los iconos de la Barra de herramientas para identificarlas más rápidamente; han cambiado el icono Automático por una varita mágica… Y han dejado a la vista todas las herramientas de máscara para tenerlas siempre a mano.

Y encima, con solo meter la clave de licencia Phase One, reconocerá la versión que has pagado sin tener que pasar por el calvario habitual de acordarse de la versión que tienes.

¿Merece la pena la nueva versión de Capture One?

Como veis son muchos cambios que responden a las peticiones de los usuarios. El programa es más rápido y ofrece mejores resultados a la hora de revelar. Solo es cuestión de acostumbrarse a las nuevas herramientas, al nuevo aspecto, en definitiva.

Llevamos un tiempo con él y la verdad es que la respuesta ha sido positiva. Solo esperamos que la versión definitiva sea tan estable como las precedentes. La esencia no ha cambiado. Sigue siendo el mismo pero ofrece más soluciones para el revelado que estamos buscando.

El precio es quizás la peor noticia de Capture One 20. Cuando salió la versión 12, costaba 286€. Pero ahora, si quieres comprarlo, tienes que pagar 349€ por la licencia perpetua. La subida de precio es considerable y seguro que terminará bajando pero no es una buena forma de atraer a los futuros usuarios.

Phase One y Adobe han tenido tiempo para renovarse pero parece que el único que ha hecho los deberes es Capture One. En los próximos meses veremos si las ventas siguen aupando a Adobe Lightroom o definitivamente tiene que ceder su trono al nuevo rey.

TRAS OLYMPUS, AHORA ES PANASONIC LA QUE ESTÁ EN EL DISPARADERO: ¿PELIGRA SU LUGAR EN EL NEGOCIO DE CÁMARAS DIGITALES?.

No hace ni dos semanas que hablábamos de la posible desaparición del mercado fotográfico de Olympus cuando ya nos vemos inmersos en otro caso muy similar: Panasonic ha anunciado oficialmente la venta de su negocio de semiconductores (donde se incluyen los sensores de imagen) a una empresa taiwanesa, lo que abre de nuevo las dudas sobre su posible salida de la escena fotográfica.

No se trata de hecho de la primera vez, porque la viabilidad de Panasonic en este campo ya ha estado en duda en anteriores ocasiones, pero lo cierto es que este significativo hecho responde a la intención de desprenderse de una parte del negocio poco rentable y centrarse en otros campos más lucrativos.

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Por eso, teniendo en cuenta que la división fotográfica tampoco ha logrado una participación del mercado especialmente significativa, es por lo que entendemos que se difundan los rumores sobre la viabilidad de esta sección. Por ello, como solemos hacer ante este tipo de informaciones (si es que no los ignoramos directamente), nosotros nos hemos puesto en contacto con Panasonic España para conocer la “versión oficial”.

¿Podría ser cierto que Olympus planea cerrar su división de cámaras fotográficas tal y como dicen los rumores?

EN XATAKA FOTO¿Podría ser cierto que Olympus planea cerrar su división de cámaras fotográficas tal y como dicen los rumores?

Y lo que nos comenta la empresa es breve pero bastante tajante:

Aunque se ha anunciado que el negocio de semiconductores se transferirá, esto no tendrá ningún impacto, ya que los dispositivos se seguirán suministrando a Panasonic.”

Ciertamente, que la firma ya no fabrique sensores de imagen no tiene porqué significar que deje el mercado de la fotografía; de hecho es habitual que las cámaras utilicen chips de otros fabricantes, en especial de Sony que es quien tiene la mayor cuota en este negocio (y ahora un competidor menos).

¿Qué significaría la desaparición de Panasonic?

Ciertamente ésta no es una empresa tan tradicional como Olympus en el campo de la fotografía, ya que entró en este ámbito con el advenimiento de lo digital. Sin embargo sí que es una de las empresas más importantes en la historia de la electrónica; de hecho la producción de semiconductores (la división de la que ahora se desprende) se inició allá por 1957.

Lumix G1

De todos modos, que no estuvieran en la era analógica de la fotografía no significa que su papel en este mercado haya sido discreto; de hecho ha tenido mucha importancia en el último tramo de esta historia como uno de los pioneros del estándar Micro Cuatro Tercios.

Hay que recordar que suya fue la primera cámara lanzada bajo este paraguas, la Panasonic Lumix G1, un modelo con aspecto de “réflex en miniatura” (concepto que por fin parece estar triunfando). También se ha destacado especialmente en el campo de las cámaras de foto aplicadas al vídeo profesional, un campo en el que han cosechado mucha popularidad y han sido cruciales para conseguir que se usen cámaras cada vez más portátiles.

Panasonic Lumix S1H: toda la información sobre la cámara sin espejo de formato completo y montura L con grabación 6K/24p

EN XATAKA FOTOPanasonic Lumix S1H: toda la información sobre la cámara sin espejo de formato completo y montura L con grabación 6K/24p

Por último, el año pasado se sumaron al negocio de las mirrorless de formato completo, una apuesta arriesgada cuyos resultados están por ver y podrían influir mucho en que estos rumores finalmente se hicieran realidad.

En cualquier caso, como ocurría con Olympus, sería una auténtica lástima que Panasonic desapareciera del mercado fotográfico. Pero, una vez más, lo único que podemos hacer es esperar acontecimientos y desear que todo se quede simplemente en rumores.

Este es el retrato que puso en serio peligro el ejercicio de la fotografía de calle

por Cartier Bresson no es un reloj

No creo que sea muy agradable encontrarte con tu propia imagen en una galería de arte y saber que esa imagen está, además, a la venta cuando tú no has tomado parte en ello y ni siquiera puedes hacer nada para pararlo. Admito que eso es algo que resulta inquietante. Pero también tenía que luchar por el derecho de los artistas a hacer cosas que puede que no siempre resulten aceptables para todo el mundo.

Un día de 1999, el fotógrafo Philip-Lorca diCorcia fue a la famosa plaza Times Square, en Nueva York, colocó un teleobjetivo a su cámara, plantó el trípode en un lugar concreto, escondió sus flashes estroboscópicos en diferentes lugares y se colocó a unos siete metros de distancia de su cámara. Con el control remoto en mano, el fotógrafo disparaba cada vez que un transeúnte que le resultaba interesante pasaba por el lugar adecuado.

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Foto: Philip-Lorca diCorcia

Ninguno de los fotografiados se dio cuenta de nada, ya que, al ser pleno día, las luces del flash pasaban desapercibidas para el ojo humano… Pero no para el de la cámara (algo que se consigue midiendo previamente la luz y subexponiendo deliberadamente el fondo).

Nunca hablo con ellos, nunca les pido permiso y no les pago. Finalmente, exhibo mi trabajo en galerías y museos.

Tras dos años de trabajo y más de 4.000 fotos, 17 de ellas fueron elegidas por diCorcia para la exposición ‘Heads’ que tuvo lugar en la galería Pace/MacGill de la ciudad neoyorkina.

Recién inaugurada la muestra, diCorcia no sospechaba que entre los 17 rostros había uno que iba a causarle uno de los mayores dolores de cabeza de su vida. No solo eso; la disputa judicial entre él y el personaje en cuestión tuvo en vilo a toda la comunidad de fotógrafos de calle de los Estados Unidos y, por extensión, del resto del mundo.

Erno Nussenzweig

Erno Nussenzweig. Foto: Philip-Lorca diCorcia

Erno Nussenzweig no se tomó muy bien ser uno de los rostros ‘cazados’ en plena calle por diCorcia y ver su imagen expuesta a gran tamaño en una galería. Nussenzweig era un judío ortodoxo de Union City, Nueva Jersey, donde había ejercido de comerciante de diamantes antes de alcanzar la edad de jubilación.

Nada más ver su foto en la exposición, Nussenzweig montó en cólera y presentó una demanda contra Philip-Lorca diCorcia y contra la propia galería por exponer y comerciar con una imagen suya obtenida sin permiso. Solicitó también una orden judicial para detener las ventas del retrato en cuestión, así como una compensación de 500.000 dólares (443.000 euros) y de un millón y medio de dólares más (1.330.000 euros) por los denominados “daños punitivos” (esta figura no existe en el sistema judicial español ni en el europeo, es propia de Estados Unidos y es una especie de “castigo ejemplar, en forma de una cantidad de dinero enorme, que se concede al demandante con el propósito expreso de castigar al demandado, como lección, para que no vuelva a repetirlo, y para disuadir a otros, con el fin de que no sigan su ejemplo”).

En su demanda, Nussenzweig argumentó que el uso de la fotografía interfería con su derecho constitucional a practicar su religión, que prohíbe el uso de imágenes grabadas.

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Foto: Philip-Lorca diCorcia

Jamás pensé que pudiera perder la demanda, pero ahora, a posteriori, creo que hubiera sido fácil perderla. Eso hubiera sido un auténtico desastre, explica diCorcia años después.

Parte de su argumento se basaba en que él era un refugiado judío ortodoxo que había venido a América para practicar su religión y que yo le estaba negando ese derecho porque había reproducido una imagen suya. Me demandó por comerciar con su imagen, poniéndola a la venta en una galería, y por utilizarla para publicidad (porque aparecía en los catálogos de las galerías y museos que la exhibían).

Cuando alguien llega a ese nivel de absurdo pierde toda la simpatía que pueda sentir por él. Me reclamaba 1,6 millones de dólares (1.4 millones de euros). No es fácil saber si en todo este lío había un cierto componente de cinismo, porque en Estados Unidos, y en demandas de este tipo, lo que sucede normalmente es que se llega a un acuerdo. Eso es así porque el coste de un proceso judicial es muy alto y generalmente dices: ‘Vale, no quiero pelear, te doy 100.000 dólares (88.000 euros)’. Y eso pasa continuamente, pero no fue mi caso.

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Foto: Philip-Lorca diCorcia

La demanda fue desestimada por un juez de la Corte Suprema del estado de Nueva York que afirmó que el derecho de los fotógrafos a la expresión artística quedaba por encima del derecho de privacidad de un sujeto que estaba en un lugar público. Además, según el juez, la fotografía de diCorcia tenía un fin artístico y no uno económico, pese a que se vendieron 10 copias del retrato por las que se pagaron entre 20.000 y 30.000 dólares.

La sentencia supuso un gran alivio para la comunidad de fotógrafos de calle, pero, para algunos, el hecho de que la demanda se admitiera a trámite y que el caso llegara tan lejos era un síntoma preocupante.

Ahora es más difícil fotografiar en la calle como lo hacían Garry WinograndDiane Arbus y Robert Frank. El Departamento de Seguridad Nacional se te echa encima en un minuto. No puedes fotografiar puentes. No solo eso, sino que algunos edificios tienen copyright. Si tú estás grabando una película y el Empire State Building aparece al fondo, tienes que pagarles una suma de dinero, aunque estés a una milla de distancia. Por una parte es absurdo, y por otra resulta aterradorsubraya diCorcia.

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Foto: Philip-Lorca diCorcia

Las leyes de derecho a la privacidad del estado de Nueva York prohíben el uso no autorizado de la imagen de una persona con fines comerciales, es decir, con fines publicitarios o lucrativos. Pero esas leyes se aplican si la imagen en cuestión se considera una obra de arte. Este fue, precisamente, el argumento utilizado por el abogado de diCorcia.

Lo que se estaba discutiendo en este caso era un tipo de uso que no se había probado antes con los principios de la Primera Enmienda como es la exhibición en una galería, la venta de impresiones de edición limitada y la publicación en la monografía de un artista, explica el abogado.

Intentamos de sensibilizar a la corte sobre la enorme cantidad de obras y expresiones artísticas que hoy día son famosas pero que el siglo pasado hubieran quedado aplastadas por la regla exigida por Nussenzweig.

Entre otros ejemplos, el defensor de diCorcia mencionó la famosa imagen de Alfred Eisenstaedt en la que un marinero besa a una enfermera en Times Square tomada en 1945, el día en que las fuerzas aliadas anunciaron la rendición de Japón.

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The Kiss, 1945. Foto: Alfred Eisenstaedt

También citó el caso Hoepker v. Kruger (2002). En aquella ocasión, el fotógrafo de Magnum Thomas Hoepker y su amiga Charlotte Dabney, a la que había fotografiado, demandaron a la artista conceptual estadounidense Barbara Kruger por usar indebidamente el retrato de Dabney, titulado ‘Charlotte as seen by Thomas’ (Charlotte vista por Thomas). El trabajo de Kruger muestra a Dabney con el ojo derecho parcialmente agrandado por una lupa y con la frase “Es un mundo pequeño pero no si hay que limpiarlo”. Los demandantes alegaban que el trabajo violaba el derecho a la intimidad de Dabney y los derechos de autor de Hoepker. También demandaron a varios museos y salas de arte por exhibirlo.

Un juez de la corte federal de Nueva York falló a favor de Kruger, afirmando que, según la ley estatal y la Primera Enmienda, la imagen de la mujer no se estaba usando para fines comerciales, sino que su uso era meramente artístico.

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Imagen: Barbara Kruger

También se citó una sentencia de 1982 en el que el Tribunal de Apelaciones de Nueva York falló a favor del New York Times en una demanda presentada por Clarence Arrington, un ciudadano anónimo cuya fotografía, tomada sin su conocimiento mientras caminaba en el área de Wall Street, apareció en la portada de The New York Times Magazine en 1978 para ilustrar un artículo titulado “La clase media negra está triunfando”.

Arrington denunció que la imagen se publicó sin su consentimiento para ilustrar una historia con la que no él estaba de acuerdo. El Tribunal de Apelaciones, por su parte, sostuvo que los derechos de la Primera Enmienda de The Times estaban por encima del derecho a la intimidad de Arrington.

Finalmente, y volviendo al litigio entre el rabino Erno Nussenzweig y el fotógrafo Philip-Lorca diCorcia, podemos decir tranquilamente que el arte salvó a la fotografía. Curiosamente, unos años antes, el propio diCorcia renegaba de su condición de artista.

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Foto: Philip-Lorca diCorcia

Nunca me he dirigido a mí mismo hacia el mundo del arte, pero sí he ejercido de fotógrafo profesional desde que dejé la universidad. Trabajar para medios de comunicación me ha influido tanto como como el arte contemporáneo. Pero rechazo el trabajo artístico. Nunca me he definido a mí mismo como artista. Cuando la gente me pregunta, les digo que soy fotógrafo.

Cuando le preguntan qué hubiera hecho él le hubiera pasado lo mismo que a Erno Nussenzweig, diCorcia dice:

No sé si me gustaría encontrarme con una imagen de mi cara colgada en una galería o en un museo, pero me reafirmo en mi derecho a hacerlo. En el mundo en que vivimos, no puedes esperar tener intimidad en un sitio público, y menos en ciudades como Londres y Nueva York, plagadas de cámaras de vigilancia. Al final, de lo que se trata es de lo que tú haces con esas imágenes. No creo haber difamado a esas personas, ni siquiera tengo la sensación de haberlas captado de forma furtiva, como lo hizo Walker Evans o lo hacen otros fotógrafos. Yo no me escondo, no escondo mi cámara. Estaba investigando cosas, investigaba la naturaleza de lo azaroso, la posibilidad de crear un trabajo que resulte empático a pesar de no relacionarte con las personas a las que fotografías… Intentaba hacer cosas diferentes. La casualidad era mi amiga y mi enemiga al mismo tiempo. (…) Me lo tomé como un trabajo. Iba allí y estaba unas cinco o seis horas al día haciendo fotos antes de volver a casa. El mayor reto no era hacer una buena foto, sino hacer una que fuera diferente del resto (…). Yo no intentaba esconderme de ellos, intentaba mostrar cómo ellos intentaban esconderse de todos los que les rodeaban.

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Foto: Philip-Lorca diCorcia

Y parece que diCorcia logró algunos de sus objetivos. En un artículo sobre la exposición publicado en el New York Times, el crítico Michael Kimmelman escribió:

Las fotos del señor diCorcia nos recuerdan, entre otras cosas, que cada uno de nosotros somos nuestro pequeño universo de secretos, y que somos vulnerables. El buen arte te hace ver el mundo de manera diferente, al menos por un tiempo, y después de ver las nuevas ‘Cabezas’ de diCorcia, en las próximas horas no volverás a tener la misma actitud ausente de siempre cuando te cruces con un extraño en la calle.

*NOTA: Los casos que se citan se juzgaron y regularon bajo las leyes de Estados Unidos. Para saber cómo está la legislación en el caso de España, podéis consultar, entre otros, los siguientes artículos:

Una postal desde Berlín: historia y fotoperiodismo

Una postal desde Berlín: historia y fotoperiodismo

Librería Primera Página.

Por Tamara Crespo

Nuestros amigos Fernando Sanz y Marta Amorós nos envían desde Berlín una postal muy especial. Fernando es fotoperiodista y ha elegido una imagen icónica del fotoperiodismo, «El salto de Hans Conrad Schumann». Se trata de una fotografía tomada el 15 de agosto de 1961, recién comenzada la construcción del Muro de Berlín, en la calle Bernauer. La instantánea recoge el momento en el que el entonces joven soldado del Ejército Popular Nacional de la República Democrática Alemana, salta por encima de las alambradas, aún con su fusil al hombro, que soltaría en ese mismo instante, para introducirse a continuación en una furgoneta que le estaba esperando. El fotógrafo que captó el momento exacto del salto, Peter Leibing, trabajaba como pasante para la agencia Contiepress de Hamburgo y el propio Fernando recordaba -tal como hemos visto contar en un video grabado en 2012 por Deutsche Welle a su viuda, Ruth Leibing-, que había trabajado en su ciudad como fotógrafo en carreras de caballos, lo que le ayudó a captar ese momento con especial maestría: «Solo tenía tiempo de disparar una foto, y lo hizo en el momento justo», explica la mujer. La imagen no tardó en dar la vuelta al mundo, como la representación de un «salto a la libertad», y con el tiempo llegó a ser declarada Patrimonio histórico documental de la Unesco.

Curiosamente, cuando buscaba en internet cosas sobre postales y Berlín, me he encontrado con un artículo de Juan Ángel Vela del Campo publicado por El País el 2 de febrero de 2001 que refleja muy bien por qué #nosencantarecibirpostales. Se titula así, Una postal desde Berlín, y dice: 

«Las tarjetas postales son un refugio de un estilo epistolar en días difíciles, ante la rapidez, comodidad y otras ventajas funcionales de un correo electrónico en irreversible expansión. Se escribe hoy menos con la letra propia y es una lástima, porque se va perdiendo, romanticismos aparte, una forma de comunicación personal y en cierto modo estética por la personalidad del trazo íntimo de cada uno. Las postales, en cualquier caso, sobreviven. Su tamaño limitado fuerza la síntesis, con lo que normalmente se expresa a través de ellas un sentimiento, una complicidad, una añoranza o simplemente la urgencia de compartir un momento. Se recurre a ellas cuando se está fuera de las rutinas cotidianas y, en particular, en los viajes. Hasta cierto punto, las humildes postales se están convirtiendo en un tipo de resistencia contra la globalización.»

Toda esa fuerza de la letra manuscrita, de los sellos y matasellos, del fotoperiodismo, una de las especialidades de la librería Primera Página, y el cariño de nuestros amigos, llega a través de esta tarjeta, en la que algo nos dice que la artística forma de escribir la dirección lleva la firma de Marta, que es pintora. No nos cansaremos de decirlo: nos encanta recibir postales y nos encantan los amigos de Primera.

LA EXPOSICIÓN “GÉNESIS” MUESTRA EL TRABAJO DE SEBATIÃO SALGADO DEDICADO A LOS ORÍGENES DEL PLANETA

La exposición «Génesis», del fotógrafo Sebastião Salgado, ha podido verse en las calles de numerosas ciudades españolas. También puede disfrutarse en la páginas del libro que recoge el fruto de más de ocho años de trabajo y 32 expediciones a los rincones más remotos del planeta.


Después de 30 años enfocando al hombre y sus luchas, Seabatião Salgado decidió cambiar por completo de tercio. Y de una forma tan radical que asombra el resultado. Tras percatarse de los increíbles cambios a los que está siendo sometido el planeta en poco tiempo, origen y destino final del ser humano, decidió explorar con su cámara sus rincones más remotos, acercarse hasta confines apenas tocados por la mano del hombre moderno. De ese esfuerzo por contemplar los horizontes de las tierras vírgenes tal cual podrían haber estado antes de la aparición del ser humano nace su proyecto “Génesis”: paisajes, animales, hábitats o tribus en cuyos entornos la naturaleza impone su ley. Rincones extremos de la Tierra que han logrado, por el momento, evolucionar al margen del hombre moderno.

Exposición del proyecto “Génesis” de Sebastian Salgado en la calle Toro de Salamanca. Castilla y León. España, © Javier Prieto Gallego;
Exposición del proyecto “Génesis” de Sebastian Salgado en la calle Toro de Salamanca. Castilla y León. España, © Javier Prieto Gallego;

Una exposición itinerante, instalada en las calles de numerosas ciudades españolas, ha recogido parte de las fotografías realizadas a lo largo de las 32 expediciones que fueron necesarias para sacar adelante el proyecto. Un proyecto que puede degustarse también en el libro que muestra el impactante y brillante resultado final.


GÉNESIS. SEBASTIÃO SALGADO.TAPA DURA

Génesis, es el resultado de una épica expedición de ocho años para redescubrir montañas, desiertos, océanos, animales y pueblos que han eludido la impronta de la sociedad moderna: la tierra y la vida de un planeta aún virgen. «Alrededor del 46 % de la Tierra permanece en el estado en el que se hallaba en la época del Génesis —nos recuerda Salgado—. Debemos conservar lo existente.» El proyecto GÉNESIS, junto con el Instituto Terra, fundado por Lélia y Sebastião Salgado, se propone mostrar la belleza de nuestro planeta, revertir el daño que se le ha causado y conservarlo para el futuro. ¿Qué descubrimos en génesis? Especies animales y volcanes de las Galápagos; los pingüinos, leones marinos, cormoranes y ballenas del Antártico y el Atlántico Sur; los caimanes yacaré y los jaguares de Brasil; los leones, leopardos y elefantes africanos; la tribu de los Zo’e, aislada en lo más profundo de la selva amazónica; la neolítica etnia korowai de Papúa Occidental; los nómadas ganaderos dinka en Sudán; los trashumantes nenets y sus manadas de renos en el Círculo Polar Ártico; las comunidades selváticas de los Mentawai en las islas al oeste de Sumatra; los icebergs del Antártico; los volcanes de África Central y de la península de Kamchatka; los desiertos saharianos; los ríos amazónicos Negro y Yuruá; las gargantas del Gran Cañón; los glaciares de Alaska… y mucho más. Habiendo dedicado tanto tiempo, energía y pasión en la creación de este trabajo, Salgado equipara Génesis con lo que él describe como «mi carta de amor a la Tierra».

Palencia

Parque del Salón de Isabel II
Del 24 de octubre al 10 de diciembre de 2019

HORARIOS

Exposición Arte en la calle, 24 horas.

Visitas para grupos escolares y otros colectivos
Con cita previa llamando al 900 80 11 37

Actividad abierta

Estos son los mejores fotógrafos de 2019 según el certamen International Photography Awards, los Óscars de la fotografía

Como cada año por estas fechas empezamos a conocer los resultados de algunos de los concursos que se celebran por todo el mundo. Y uno muy destacado son los International Photography Awards (IPA), un certamen que elige a los mejores fotógrafos (profesionales y aficionados) del mundo en distintas categorías todos los cuales compiten para lograr el Premio Lucie, una estatuilla que sería el equivalente a los Óscars en fotografía y se entregan en una gala en Nueva York.

Este año ha sido la 17ª edición en la que han participado 11,500 fotógrafos procedentes de 110 países de todo el mundo entre los que se eligieron los ganadores de una amplia variedad de categorías (AdvertisingAnalogArchitectureBookDeeper PerspectiveEditorial/ PressEventFine ArtNaturePeopleSpecialSports y Still in Motion/ Video) divididas a su vez en muchas subcategorías que además están duplicadas para premiar tanto a autores profesionales como amateur/ estudiante.

Mariano Belmar Torrecilla

De la serie ‘Visit to the Niemeyer’ de Mariano Belmar Torrecilla. Primer puesto en categoría Amateur/ Architecture/ Other de los IPA 2019.

Una variedad fotográfica que lleva al jurado a afirmar que su nombre, “Premios Internacionales de Fotografía”, no puede ser más descriptivo: “Las participaciones son de todas partes del mundo y las fotos brillantes no se limitan a un área más que a otra. Está realmente disperso por todo el mundo. Esta es una comunidad artística vibrante, fuertemente conectada en todas partes del mundo […] IPA es un ejemplo perfecto de lo que es posible para unirnos a todos.”

Estas son las espectaculares fotografías ganadoras del certamen de naturaleza Wildlife Photographer of the Year 2019

EN XATAKA FOTOEstas son las espectaculares fotografías ganadoras del certamen de naturaleza Wildlife Photographer of the Year 2019

Sea como fuere, igual que el año pasado de entre todos estos premiados se eligió a dos destacados que se llevaron los premios ‘Photographer of the Year’ y ‘Discovery of the Year’. Galardones al mejor fotógrafo en modalidad profesional y amateur, dotados de su correspondiente estatuilla Lucie y un premio en efectivo de diez y cinco mil dólares (respectivamente).

Julio Castro Pardo

De la serie ‘Landscapes of the world’ de Julio Castro Pardo. Primer puesto en categoría Amateur/ Special/ Panorama / Panoramic de los IPA 2019

El vencedor en categoría profesional fue el palestino Mustafa Hassona (vencedor en categoría Editorial/ Press) con su serie ‘Palestinian rights of return protests’, un proyecto sobre las protestas palestinas contra Israel en la zona fronteriza de Gaza. Por su parte, en el ámbito amateur el ganador absoluto fue Mikkel Hørlyck, de Dinamarca, con ‘The Neglected’ sobre los orfanatos de Moldavia, el país más pobre de Europa.

En cuanto a la participación española, hay unos cuantos fotógrafos de esta nacionalidad en la amplia lista de premiados, aunque podemos destacar a David Oliete con un primer puesto en la competición profesional categoría Event/ Competitive Event con ‘A human tower victory’ sobre los castellers. También a Zeus Cobo Mellado, David Duce Sese, Mariano Belmar Torrecilla, Gus Fine Art, Santiago Pascual y Julio Castro Pardo que vencieron en algunas de las subcategorías de nivel amateur.

David Oliete

De la serie ‘A human tower victory’ de David Oliete. Primer puesto en categoría Professional/ Event/ Competitive Event de los IPA 2019.

Como es habitual, las fotos vencedoras (así como una selección denominada Best of the Show) podrán ser disfrutadas en un fotolibro y una exposición que recorrerá varias ciudades del mundo. Nosotros os dejamos con algunas de las fotos ganadoras en las principales categorías aunque, dada la cantidad de imágenes premiadas por este certamen os recomendamos encarecidamente una visita a su web para ver muchas más fotos muy interesantes.

Ganador premio ‘International Photographer of the Year’ (y categoría ‘Professional/ Editorial/ Press’)

Mustafa Hassona (Palestina) con la serie ‘Palestinian rights of return protests’:

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Mustafa Hassona 02
Mustafa Hassona 04

Ganador premio ‘Discovery of the Year’ (y categoría ‘Amateur/ Editorial/ Press’)

Mikkel Hørlyck (Dinamarca) con la serie ‘The Neglected’:

Mikkel Horlyck 01
Mikkel Horlyck 02
Mikkel Horlyck 03

Categoría ‘Professional/ Advertising’

Ganador: Jonathan Knowles (Reino Unido) con ‘2049 – DiorSHOW’:

Jonathan Knowles

Categoría ‘Professional/ Analog’

Ganador: Snezhana Von Büdingen (Alemania) con ‘Meeting Sofie’:

Snezhana Von Budingen

Categoría ‘Professional/ Architecture’

Ganador: Evgeny Stetsko (Rusia) con ‘Children’s playgrounds’:

Evgeny Stetsko

Categoría ‘Professional/ Book’

Ganador: Joey L.(EE.UU) con ‘We Came From Fire: Kurdistan’s Armed Struggle Against ISIS’:

Joey L

Categoría ‘Professional/ Event’

Ganador: Sandro Miller (EE.UU) con ‘Africa Transgender’:

Sandro Miller

Categoría ‘Professional/ Fine Art’

Ganador: David Knox (EE.UU) con ‘The Lost Prophets’:

David Knox

Categoría ‘Professional/ Nature’

Ganador: Tom Putt (Australia) con ‘Iceland’:

Tom Putt

Categoría ‘Professional/ Special’

Ganador: James Ritchie (EE.UU) con ‘Night Lights’:

James Ritchie

Categoría ‘Professional/ Sports’

Ganador: Kohei Ueno (Singapur) con ‘Beneath the surface of competitive Freediving’:

Kohei Ueno

Categoría ‘Professional/ Deeper Perspective’

Ganador: K M Asad (Bangladesh) con ‘Deadly Blaze’:

K M Asad

Categoría ‘Professional/ People’

Ganador: Evgeny Stetsko (Rusia) con ‘How I beat cancer’:

Evgeny Stetsko 2

Categoría ‘Professional/ Still in Motion/ Video’

Ganador: Jean Bérard (México) con ‘Owen Fundation promotional video’:

Jean Berard

Categoría ‘Amateur/ Advertising’

Ganador: Rebeka Legovic (Croacia) con ‘Siblings’:

Rebeka Legovic

Categoría ‘Amateur/ Architecture’

Ganador: Katherine Young (Reino Unido) con ‘Elements II’:

Katherine Young

Categoría ‘Amateur/ Book’

Ganador: Francesco Ruffoni (Italia) con ‘Sepak Takraw’:

Francesco Ruffoni

Categoría ‘Amateur/ Event’

Ganador: Sritam Kumar Sethy (India) con ‘Surrounded by yellow’:

Sritam Kumar Sethy

Categoría ‘Amateur/ Fine Art’

Ganador: Julia SH (EE.UU) con ‘Studio Practice’:

Julia Sh

Categoría ‘Amateur/ Nature’

Ganador: Alexis Harper (EE.UU) con ‘her: I’:

Alexis Harper

Categoría ‘Amateur/ Special’

Ganador: Christiaan van Heijst (Holanda) con ‘Office with a view’:

Christiaan Van Heijst

Categoría ‘Amateur/ Sports’

Ganador: Tony Law (Australia) con ‘Mad Cow’:

Tony Law

Categoría ‘Amateur/ Deeper Perspective’

Ganador: Simone Mestroni (Italia) con ‘Kabristan-Land of graves’:

Simone Mestroni

Categoría ‘Amateur/ Still in Motion/ Video’

Ganador: Uffe Mulvad (Noruega) con ‘Inga’:

Uffe Mulvad

Categoría ‘Amateur/ Analog’

Ganador: Maciej Wójcik (Polonia) con ‘Quiraing sunrise’:

Maciej Wojcik

Categoría ‘Amateur/ People’

Ganador: Marina Kazakova (Italia) con ‘The poetics of childhood’:

Marina Kazakova

Viendo el mundo escondido a través de la microfotografía con los ganadores del certamen Nikon Small World 2019

La fotografía es un gran medio para explorar aquellos lugares y momentos que están escondidos ante nuestra vista aparente. Un gran ejemplo de las maravillas que se pueden encontrar están en el mundo de la fotografía microscópica, donde podemos conocer la belleza que compone el mundo. Por eso nos alegramos al ver las magníficas imágenes ganadoras del certamen de fotomicrografía Nikon Small World de 2019.

El certamen patrocinado por Nikon es una invitación a los fotógrafos y creadores de imágenes de la comunidad científica a mostrar el mundo microscópico. Este año, el certamen recibió más de 2.000 entradas de más de 100 países alrededor del mundo. Entre los primeros 20 finalistas se encuentran los doctores españoles Emilio Carbajal Márquez, Javier Rupérez y Guillermo López López.

Sin embargo, la fotografía ganadora la podéis ver abajo. Capturada por Teresa Kugler y Teresa Zgoda, quienes capturaron esta imagen utilizando una técnica de fluorescencia y estéreo micrografía. Para poder crear la imagen, las científicas debieron capturar cientos de fotos alrededor del cuerpo de este embrión de tortuga y luego utilizar una técnica de costura digital para componer la imagen final.

 1 Zgoda Turtle

Teresa Zgoda y Teresa Kugler| ‘Fluorescent turtle embryo’ | Campbell Hall, New York, USA

Para conocer más información del certamen, los ganadores o las bases para participar, podéis visitar la página oficial de Small World. Para ver más imágenes de los ochenta fotógrafos seleccionados para la exposición de 2019, podéis seguir el Instagram, el Facebook o el Twitter del certamen.

Abajo podéis ver algunos de nuestros fvoritos de este certamen:

 2 Stentors

Dr. Igor Siwanowicz | Depth-color coded projections of three stentors (single-cell freshwater protozoans) | Ashburn, Virginia, USA

 3 Alligator Embryo Stage 13 Nerves And Cartilage

Daniel Smith Paredes & Dr. Bhart-Anjan S. Bhullar | Alligator embryo developing nerves and skeleton | New Haven, Connecticut, USA

 4 Mucke 6

Jan Rosenboom | Male mosquito | Rostock, Mecklenburg Vorpommern, Germany

 6 Javier Ruperez Hairy Spider

Javier Rupérez | Small white hair spider | Almáchar, Málaga, Spain

 7 Stamen Chinese Red Carnation

Dr. Guillermo López López | Chinese red carnation stamen | Alicante, Spain

 9 Img 20190414 125711

Andrei Savitsky | Tulip bud cross section | Cherkassy, Ukraine

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Jason M. Kirk | BPAE cells in telophase stage of mitosis | Houston, Texas, USA

 13 Cuprit Tarn

Dr. Emilio Carabajal Márquez | Cuprite (mineral composed of copper oxide) | Madrid, Spain

 16 Ochi 50x 178

Dr. Razvan Cornel Constantin | Housefly compound eye pattern | Bucharest, Romania

Face Forward de Annie Leibowitz: Retratando las personas que luchan por un mundo mejor con un Google Pixel 4

El nuevo Google Pixel 4 es sin lugar a dudas uno de los dispositivos móviles que tiene una gran apuesta para el mundo de la fotografía móvil. Gracias a sus algoritmos especializados, los usuarios incluso pueden hacer tomas de Astrofotografía con el modo avanzado de captura nocturna. Y, para comprobar las capacidades del rendimiento del móvil, Google ha conseguido que Annie Leibowitz cree una serie de retratos a figuras que están luchando por un mejor mundo.

Samsung ISOCELL Slim GH1 de 43,7 Mpíxeles, se presenta el captor para móvil de 0.7 micras por píxel, el más pequeño hasta la fecha

EN XATAKA FOTOSamsung ISOCELL Slim GH1 de 43,7 Mpíxeles, se presenta el captor para móvil de 0.7 micras por píxel, el más pequeño hasta la fecha

Google ha creado un Hub exclusivo para ver la colección de’Face forward’, la serie de retratos capturados por la fotógrafa. Entre los sujetos retratados están la jugadora de fútbol Megan Rapinoe, la periodista Noor Tagouri, el científico Jack Andraka, la activista Xiuhtezcatl Martinez y varios más.

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Annie Leibowitz estaba interesada en ver lo que se podía retar a hacer con una cámara que siempre está en tu bolsillo. Para ello trabajó de cerca con el equipo de Google para probar al máximo las capacidades del dispositivo. En sus palabras “Estuve impresionada con la cámara, Me tomó un poco, pero logré conectar con ella cuando me relajé y dejé que la cámara hiciera su trabajo”.

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Google Pixel 4 XL, análisis: no sólo de fotografía vive un gama alta

EN XATAKAGoogle Pixel 4 XL, análisis: no sólo de fotografía vive un gama alta

Leibowitz concluye diciéndole a los fotógrafos que recordemos que todo está dentro de nosotros, que salgamos a hacer, ya que todo está ahí para ello. Si queréis conocer más sobre el Google Pixel 4, no dudéis en ver el análisis realizado por nuestros compañeros de Xataka.

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La historia tras la famosa foto de ‘La Confesión’, de Cristina García Rodero

Publicado el 16 octubre, 2019 por cartierbressonoesunreloj

Resulta cuando menos curioso que cuando se le pregunta a la primera fotógrafa española en entrar en la prestigiosa agencia Magnum, de 40 años de profesión a sus espaldas, cuántas fotos buenas tiene en su extenso archivo, te diga, con toda sinceridad, que fotos buenas tengo muy pocas, poquísimas. Las buenas se hacen muchísimo de rogar”.

Hablo, obviamente, de Cristina García Rodero (Puertollano, 1949). Si repasamos su obra, lo más probable es que cada uno de nosotros señale bastantes más que unas “poquísimas” fotos buenas. Y es que la cámara de García Rodero ha captado algunas de las fotos más representativas de una época y de una forma de vida en España, tanto que algunas de ellas se han convertido en auténticos iconos.

Y entra esas imágenes, hay una que tiene la cualidad de llamar poderosamente la atención de todo aquel que la mira. Es casi imposible no detenerse ante ella, admirar cada detalle, cada gesto… imposible escapar a su misterio y su fuerza. Me refiero, concretamente, a ‘La Confesión’, la fotografía que Cristina García Rodero hizo en Saavedra, Lugo, en el año 1980.

La Confesión Saavedra Lugo 1980
‘La Confesión’, Saavedra, Lugo, 1980. Foto: Cristina García Rodero

Esta es una foto bien sencilla. De hecho, es una de las fotos que menos esfuerzo me ha costado. Lo recuerdo perfectamente.

Fui varios años a esa romería de Saavedra porque allí trabajaba muy a gusto. Los sacerdotes eran muy tolerantes; te preguntaban, querían saber quién eras, pero te dejaban trabajar en paz.

Aquella era una iglesia pequeña, enfrente tenía el cementerio, como en las parroquias pequeñas de Galicia. El día de la fiesta dedicada a la virgen, el 24 de mayo, la Virgen de los Milagros de Saavedra, acude muchísima gente a oír misa, a dar limosna a los pobres, a confesarse… Y se ponían varios confesionarios en la pared, como mínimo cinco, que yo recuerde.

Consesión Galicia 1975
Losón, Galicia, 1975. Foto: Cristina García Rodero

Había dos filas de mujeres a cada lado, en los laterales, y una fila de hombres en el frontal. No había ni cortinillas ni nada, solo una especie de celosía de madera para las mujeres. Y nada, se trataba de esperar a ver a cuál de los confesionarios llegaba alguien que me llamara la atención, que me dijera algo, que me emocionara.

Entonces llegó una aldeanita ya mayor, cansada del trabajo, de la vida dura que han llevado muchas mujeres en las aldeas, que han cargado con muchísimo trabajo, y se puso de rodillas con mucha devoción para confesarse. A mí me enterneció.

Hice muchas fotos, cada año que iba hacía muchas fotos. Pero esa foto… el sacerdote me pilló haciéndola y los dos nos pusimos un poco nerviosos. Él se tapó un poco la nariz con el dedo.

Con el tiempo volví para darle la fotografía, porque esa imagen me ha dado muchas alegrías, y me enteré de que lo había atropellado un coche. Más adelante conocí a su familia y me comentaron que ese sacerdote era una gran persona. Y esa es la historia de esa fotografía.

1982 SPAIN. Galicia. Losón. Circunvalación mágica. Pilgrimage of Nuestra Señora del Corpiño.
Losón, Galicia, 1982. Foto: Cristina García Rodero

Hay quien piensa que las buenas fotos tienen que estar rodeadas de toda una épica, una épica tanto personal como profesional del fotógrafo, o que incluso que hacer una foto en un contexto difícil y peligroso asegura conseguir una imagen de una valía indiscutible. O que el esfuerzo y el tiempo dedicados a hacer la foto son también una especie de garantía para obtener un buen resultado. Desgraciadamente, nada de eso es cierto.

Hay fotógrafos que se juegan la vida y no obtienen más que fotos mediocres, y otros que, pese a invertir enormes cantidades de tiempo, esfuerzo (y, a veces, dinero) con consiguen, con suerte, un resultado aceptable. En fotografía no hay garantías, y de haberlas, la ecuación ganadora suele incluir el esfuerzo, la constancia y la benevolencia del azar, algo incontrolable, impredecible y caprichoso.

La foto de Cristina García Rodero es un buen ejemplo de todo esto que acabo de comentar. La fotógrafa acudió muchas veces a la romería de la Virgen de los Milagros de Saavedra, esperó, buscó y la experiencia acumulada durante años, le guió a la hora de “oler” donde podía estar la foto. Aun así, no tenía garantías. La paciencia y el azar se conjugaron para que esa mujer de campo apareciera de repente, como salida de la nada, y que adoptara esa postura, exhibiera esa devoción, que el párroco hiciera ese gesto… Y que la escena, prácticamente perfecta, con las cruces del cementerio de fondo y el confesionario improvisado contra la pared como marco, captara la atención de Cristina y provocara en ella un sentimiento, una reacción: apretar el obturador.

Yo vengo de la pintura, de las Bellas Artes, y empecé a hacer fotos en plan creativo. Pero cuando te enfrentas al reportaje te enfrentas a la vida. Yo no tenía buenas condiciones para el reportaje: medía metro y medio, era muy tímida, con poco mundo… Y sin embargo he terminado en el reportaje.

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Campillo de Arenas, 1978. Foto: Cristina García Rodero

La moda es maravillosa y en ella están los mejores fotógrafos, pero el contacto con la vida… no hay comparación: ver a la gente disfrutar, estar con ellos, ver lo que es importante para ellos, la sorpresa de no saber qué va a suceder en cada momento, qué te vas a encontrar, tener que luchar para que no se te escape nada. Eso es algo que te atrapa.

Atrapada por el ambiente del lugar, la escena que presenciaba y la especial atmósfera del momento, la fotógrafa de Magnum supo mirar, quiso ver, y gracias a su especial y trabajada sensibilidad, pudo sentir.

En el mirar está el sentir, está el interrogar, el profundizar. Una cosa es ver y otra es mirar. Cuando salgo a la calle no veo nada; sin embargo, cuando cojo la cámara suceden muchas cosas, porque hay una voluntad de ver, de mirar. Y si miras, suceden cosas. Fotografiar es querer ver. Querer ver con sentimiento.